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Aurora Reyes Selección y nota introductoria de Roberto López Moreno VERSIÓN PDF |
| Nota introductoria |
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La de Aurora Reyes es una poesía compuesta con base en tres vertientes poderosas: un lirismo que en un momento dado se desprende de las aflicciones del yo para convertirse (segunda vertiente) en una actitud política, en una preocupación por el hombre colectivo en el reclamo legítimo de equidades sociales y un horario dignamente cumplido.
La tercera vertiente se encuentra en la retoma de simbologías y motivos precolombinos integrados con maestría a las leyes verbales de nuestro tiempo. Los viejos mitos, las antiguas lecturas del cosmos, despiertan hacia una renovada metáfora para integrar una obra tan peculiar que hizo decir en algún momento al poeta colombiano Germán Pardo García: "Aurora Reyes es la poetisa contemporánea de la América India". En su antología Poetisas mexicanas del siglo XX, editada por la UNAM, Héctor Valdez señala: "Los años cuarentas constituyen la verdadera eclosión de la poesía femenina; surge un grupo compacto de poetisas que llega a nuestros días con una labor ininterrumpida y que poseen, además, un acento propio. Pertenecen a la misma generación de los escritores reunidos en torno a dos revistas fundamentales: Taller y Tierra Nueva, quienes continúan por nuevos rumbos la tradición poética de México". Acto seguido, el investigador proporciona una lista de las poetisas consideradas dentro de esta eclosión y da los nombres de Guadalupe Amor, Rosario Castellanos, Dolores Castro, Emma Godoy, Margarita Paz Paredes y Aurora Reyes. "Estas dos últimas —nos dice el antologador— harán de la poesía una bandera revolucionaria en el sentido político." Aurora Reyes nació el 9 de septiembre de 1908 en Hidalgo del Parral, Chihuahua. Desde muy temprana edad tuvo que abandonar su lugar de origen y enfrentarse con los más descarnados cuadros de miseria en la Ciudad de México. Esta historia se inicia en el momento en el que su abuelo, el general Bernardo Reyes, cae acribillado frente al Palacio Nacional con lo que da principio la llamada "Decena Trágica". A raíz de estos acontecimientos se desata una persecución a muerte contra los descendientes cercanos del general que tuvieran cargo militar. El capitán León Reyes, padre de Aurora, tiene entonces que pasar a la clandestinidad mientras su familia viaja a la capital del país y se instala en uno de los barrios más pobres en aquel entonces, "La Lagunilla". La madre se dedica a hacer quesadillas que la niña (sobrina de don Alfonso Reyes) vende entre la gente más humilde. Ésa fue la primera visión que tuvo de su pueblo. Ya adolescente ingresa a la Escuela Nacional Pre-paratoria; ahí, junto con Frida Kahlo, conoce a Diego Rivera con el que va a sostener una amistad que la convierte finalmente en la primera muralista mexicana, una amistad que sólo terminará con la muerte de Diego en 1957. En 1947 edita el poemario Hombre de México y en 1953 entrega a la luz pública Humanos paisajes, del que Carlos Pellicer solía decir: "con este libro Aurora Reyes se coloca en un sitio privilegiado dentro de los poetas modernos". ¿Cuáles son las fuentes literarias de Aurora Reyes, cofundadora de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios? Su estrecha amistad con Eulalia Guzmán la llevó al conocimiento de los textos mexicanos. Conocía los muchos puntos de vista con polémicas que estos trabajos provocaban en un México que habían sido abordadas las traducciones del náhuatl, lo que la hacía formar parte de —y en— las polémicas que estos trabajos provocaban en un México por esas fechas en plena ebullición de las corrientes nacionalistas. En ese renglón, sus lecturas iban desde los poemas de Tecayehuatzin, hasta las obras de investigadores extranjeros, desentrañadores de la vida de los antiguos mexicanos, estudiosos como Soustelle y Vaillant, Séjourné y Katz pasando por los muchos textos de nacionales contemporáneos. En el hemisferio complementario de su obra, Aurora Reyes fue una minuciosa lectora de los poetas españoles de la "Generación del 27"; es dueña de un manejo del epíteto que la emparienta con la poesía surrealista y vive con emoción la epopeya de los fundadores de esta corriente. En referencia a nombres concretos de nuestro acervo, algo tiene de Othón, algo de López Velarde. De Othón, en la lírica descripción del desierto; de López Velarde, en un tipo de versificación en el que el verso libre de pronto es sorprendido por líneas consonantadas (a veces asonantadas), de carácter aparentemente fácil, pero que ayuda eficazmente (en estos dos casos: A. R. y R. L. V.) a la polirritmia del poema. Está también la presencia latinoamericana de Porfirio Barba Jacob, "¡Acuarimántima Poeta!" Con estos elementos describe como nadie su entorno humano y geográfico. En su poesía crece la fundamentalidad del paisaje. La palabra avanza, el paisaje triunfa hacia todos los puntos cardinales del poema para que en él y desde él habite el hombre su dual condición: raíz y astro. Así es como llega a "La máscara desnuda", un poema primordial de la literatura mexicana, que requiere un estudio profundo que hasta la fecha no se ha realizado. Entre los poemas de gran aliento escritos en México, como "El Tajín", merece destacado sitio "La máscara desnuda" (Danza mexicana en cinco tiempos), poema con el tema-eje de la muerte, labrado con el pedernal y la obsidiana de una versificación principalmente alejandrino-endecasílaba que se rompe en el "Brindis intermedio" de estrictas diez sílabas por verso para acentuar el efecto —por el contraste— de una danza de muerte a huéhuetl y teponaztli plenos. "La máscara desnuda" es un imponente mural poético. Aurora Reyes murió el 26 de abril de 1985 en la Ciudad de México. Sus cenizas descansan al pie de una magnolia que sembró en su casa de Coyoacán, calle de Xochicaltitla. En el tronco del árbol está pegada una placa de metal en donde se reproducen unos sencillos versos que ella escribió a la flor. Y como la poesía es magia, cuenta la leyenda que cada aniversario de su muerte, sus amigos, reunidos en torno del árbol, contemplan cómo en la altura se abre, "blanca y luminosa", una esplendorosa magnolia. |
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| Magnolia |
| Hoy, blanca y luminosa, naciste Yololxóchitl: magna flor de las flores. La luna es tu diadema cuajada de diamantes. Hoy, blanca y luminosa, naciste, Yololxóchitl. |
| Recóndita espiral |
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Aérea faz de roca construida, |
| Madre nuestra La Tierra |
A ti, Coatlicue, Madre ominipresente; principio y fin de todo ser terrenal. |
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Cuando dormías, Madre |
| A veces hago un viaje |
| Ciego pie de tiniebla, vacilante, avanza en el desierto de mi pecho. Seguramente es el infierno. Aquí dentro, convulso, desbordando metales por mis ojos abiertos, levantando mareas de veneno, girando mariposas de cal y de ceniza; frías caricias lentas estrellando mis huesos. No sé si será el grito anudado al origen que ha crecido gigante y le ha trascendido, no sé si aquella niña en asombro que llevo o una fotografía de lo que nunca he sido. El ángel de la ausencia preside la agonía. Tal vez sean los árboles que viven en mi sangre o colores inéditos, o voces que no quieren apagarse conmigo. Si hubiera luz, ascendería. Mano de sombra danza por mi frente más allá de la sed y del sueño. Me protege un paisaje de pájaros inmóviles. Si supiera tu nombre... ¡te llamaría silencio! Cruzan desnudos ríos inconcretos, pasos de arena fina, sal quebrada. Me protege una cifra solitaria y geométrica. Si mirara tu rostro... ¡te llamaría distancia! Seguramente esto es el infierno: en muda dimensión desconocida una sombra cayendo en pozo negro. Si pudiera decir palabra limpia de amor o de miseria, de olvido o de recuerdo. Si pudiera sentir sobre mis párpados mirada pura, voz indudable, firme transparencia, sobre mi sien amarga... ¡Qué ala tendería! Y pronunciar tu nombre impronunciable, circundar tu inasible firmamento. Imagen desolada del abismo, sólo soy una forma sin espejo. |
| Danza en la playa |
| Yo seré la sirena de barro: una cinta de niebla en las piernas, una estrella de mar en la mano. Tú serás arcoíris de luna: un camino de siete cristales en la luz de una curva desnuda. De tu amor he de ser caracol. En mi casa girando la rosa, el retorno girando en tu voz. Tú serás una danza inocente deslizando medusas de sueño en la playa de pálida frente. Yo seré aquella nube callada: mis cabellos azules de cielo, mis pupilas caminos del agua. Tú serás una noche de negro: terciopelo caliente los brazos, constelada de peces los senos. Yo seré la canción olvidada levantando espirales blancuras en revuelo de líquidas alas. Tú serás una barca de espejos en un viaje de lunas quebradas hasta el último azul del silencio. Yo seré caballito marino: a galope, galope las olas, a galope tendido el abismo. Tú serás un lucero diamante: en el agua tus labios azules, una flor de infinito en el aire. |
| Estudios en otoño |
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Piña, |
| La palabra inmóvil |
| Amor, fuera olvidarte como perder los ojos, cegar frente a los verdes más claros de la vida, caer en el invierno con un sueño encerrado sepultando los brotes de la flor del prodigio. Desconocer las formas que anidaron el tacto, ignorar la sonrisa que prepara la aurora en los húmedos labios terrenales; no haber sentido nunca ese punto celeste en el que culminaron los pasos de la sangre. Amor, fuera olvidarte como abrazar un río desde su nacimiento, y sólo rescatar para la muerte una frente de polvo, una carta perdida o el cadáver de un árbol. En el pecho inocente del amor cabe todo: ángeles y demonios, rosas y lejanías, resurrecciones tristes y el crimen y el milagro. Todo cabe en su hondura, menos esa palabra de sueño sin columnas, —desierto sin arenas, mar sin agua— palabra inmóvil de vacía muerte: ni ausencia, ni dolor, ni abismo...¡nada! El olvido, amor mío, es palabra maldita, que retorna a lo informe, al origen de sombra, disolviendo la huella de la luz traicionada. ¿Cómo olvidar el aire y el agua de tu nombre? ¿Cómo olvidar la tierra y el fuego de tus manos y el rostro de la piedra de tu rostro? No importa la presencia, la soledad no importa, ni los arcos de niebla que crucé por hallarte. Amor, el victorioso latido de tu esencia desde lo más profundo de mi ser se levanta. |
Estancias en el desierto
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I Estancia del primer infinito II Presencia de la mañana III Mediodía desnudo IV Dinámica del agua ausente V Tormenta del polvo VI Parábola de la fatiga VII Estancia del olvido VIII Arquitectura de la luna IX Retorno al desierto humano |
A mi primera patria de infinito,
en el Norte de México. Desiertos de Chihuahua |
I Estancia del primer infinito |
Ardiente, nueva luz abre mis ojos. Renace adulta la infantil mirada. Crecen los ecos tu poblada ausencia, presente y encendida en la distancia. A la espalda del cielo se desnudan las sombras. Brota su lirio el día. Huérfana sonrisa camina sobre el alba. Hay una casa gris, una carreta, una última calle de ceniza. Escucho cómo el sueño desliza su silencio. Ya siento las corrientes de sed hasta mis huesos. Con impiadoso amor me reconstruyes en tu mano de sal deshabitada. La negra voz del infinito rueda una curva de piedra detenida. |
II Presencia de la mañana |
Roza el torso del viento epidermis de arena; ondula, danza, gira, modela en carne viva océanos de naufragio, abanica cristales, juega suspenso vórtice en el aire. Adolescente sol levanta —a luz y sombra— mirada panorámica, ciudad esbelta transparente de azules, anchas flores dormidas, ciegas estatuas olvidadas. Pausa lenta: la mañana, vencida, se derrama. |
III Mediodía desnudo |
Hunde el rayo su filo hasta el origen mismo del diamante, sus aristas encienden un rumor fugitivo, tábanos de fuego crepitan la sangre. ¡Indefenso gigante! Multiplica el espejo tu lamento. ¡Ángel horizontal y desvalido! Alas, palomas son martirizadas, las dunas desgarrando su vestido; agítanse los senos incendiados en oleaje convulso y enemigo. Bajo la fiesta cruel de finos dardos cortan las rocas ángulos veloces. Llora el iris su cuerpo encarcelado —aguda geometría— en todos los colores. Sopla viento de lumbre; metálicas espinas le han herido. Tiende los labios secos, al horizonte van sus pies de vidrio. Antiguo sol esparce congénita simiente; en tus dedos de luz también cabe la muerte. Oscila el mediodía suspendido como fruto maduro de infinito. En su reinado inmóvil la mirada ha crecido y el sabor de la angustia y la ceniza y la sed... y la sed... y el espejismo. |
IV Dinámica del agua ausente |
Una pausa más lenta desanuda la voz de la tormenta. Alza el paisaje la quemada frente y un grito-muchedumbre de cal viva estremece la atmósfera yacente. Renacidos perfiles de caricia soñada: ¡Agua! sonrisa líquida, frescura ausente. ¡Agua! palabra linfa. ¡Aguanube, agualluvia, aguajardín! Agua de soledad, agua negada. Roja lengua dice una llamarada. En el fondo, la sed roba al sollozo su calidad más íntima de lágrima. El médano atormenta veranos anhelantes, las insepultas manos de los cactos elévanse puñales. Remota estela de rumor marino: te han perdido los pasos de la arena, regresan a tu encuentro las distancias. ¡Corona espuma fina tu perfume de nada! |
V Tormenta de polvo |
Esqueleto del mar, puerto de ausencias. Cauce desierto de la mar mirada; al amor infinito de tu música, al eco del coral, abierta estancia. Fría pupila, disecado vientre, raíz perdida, forma desolada. Eres el rostro vivo de la muerte: sobre tu cuerpo, traicionado viaje, bajo tu piel mil bocas solitarias. Polvo errante y sombrío. Abismo en celo. Vena seca de olvido y de nostalgia. Muerde tu corazón lúgubre queja... (En tibio lecho el agua de los mares mece amorosa el sueño de las barcas.) |
VI Parábola de la fatiga |
Calcinados rumores van cayendo al hondo de la tarde. Horizontales láminas disuelven celestes arenales. Deslizan su bandera perseguida nubes de fino talle. Fiera de luces mágicas alcanza cabelleras al aire. Adelgaza la luz su transparencia. Ave de odio desprende mudo vuelo al cobalto ondulante. Pausa torva de cómplice silencio. ¡Un dramático sol asesinado rueda en arena-sombra su diamante! En el cielo, cansancio azul dormido deja correr su sangre de oro líquido. Es la tarde parábola de aceite: violetas en el filtro del morado, armazón consumido de fuegos de artificio girando indiferente. |
VII Estancia del olvido |
Pasa la mano del silencio por el cóncavo rostro del sueño. Ataviada de viejas resonancias va la sombra del viento. La pestaña del astro cae inmóvil al párpado del tiempo. ¡Abre, sol negro, tu brillante noche! Formas oscuras llenan tu comienzo. Sobre la superficie de serpientes, el rencor de la fiebre, la inerte quemadura: ¡ríos de rosa fresca, tacto de terciopelo, arroyos de tiniebla! El silencio en los labios del silencio. Asciende adormecida la sonrisa en los brazos nocturnos del secreto. |
VIII Arquitectura de la luna |
Profundidad violada. Línea helada de luz. Firme trazo sideral. Geometría y andamio: construcción espectral. Ola concéntrica de cielos, circulares espejos abriendo el horizonte; emergiendo pirámides de plata, despertando los pasos de "Indios Pueblo", absortas sepulturas, venados pétreos. Imantado, suspenso, lanceado de blancura, de luna coronado; evadido de los siete colores del prisma de sal, gira el desierto cegado en magnético mar espiral. |
IX Retorno al desierto humano |
Habitante desnudo de la soledad. Cuerpo compacto de la angustia. De pie sobre su planta prisionero, —creatura de la sed— ronda su imagen: contorno humano ¡vertical desierto! Danzando hasta el retorno del principio —cuerpo en vaivén y brazos enlazados— aflora la biznaga del hechizo. Noche de rojo firmamento. Las recónditas bestias de la sangre caminan en el hombre del instinto hacia el llanto ululante. Las manos primitivas de la magia avanzan hacia el eco. Señal, cábala, signo, un círculo de asombro: ¡surge el verbo! Allí donde los árboles ausentes, donde el margen columpia la distancia, en la raíz sombría del origen... ¡Norte de México! ¡Soplo de abismo! ¡Flauta mis huesos! Desde la frente abierta del milagro hasta el vientre cerrado del misterio. |
La máscara desnuda
(Danza mexicana en cinco tiempos) |
Tiempo primero Tiempo segundo Tiempo tercero Brindis intermedio Tiempo cuarto Sin tiempo Tiempo quinto |
Tiempo primero |
Apareces de golpe dentro de mí, dorada por un oro manchado de musgo verdinegro. Ola petrificada del agua de la vida creciendo y apretando la sal del esqueleto. En lo más entrañable de mi ser ejecutas las invisibles líneas del rostro verdadero, entregando al proyecto sin límite del polvo las columnas del vuelo. ¡Qué perfecta y antigua simetría, qué congelada actividad te anuncia, qué inerte dimensión te identifica! Comprendo la serpiente vertebral de la danza prisionera en el eje de su reino vacío, la angustia del compacto poder con que se anuda a su tallo, la ausencia dura del equilibrio. Conozco las antenas amarillas, la textura del hielo, los inocentes labios de la sangre remansando a la orilla del cabello, y los interminables corredores azules por donde se desliza, calladamente, ESO que comienza entre el sueño y la simiente. He tocado los altos escalones de niebla que presiden la noche de tu templo iracundo, he escuchado el molino que mastica el silencio que es como alimentarse la muerte de sí misma, he alcanzado tu frente coronada de cráneos bajo el signo desierto de un abrazo de piedra. Veo tu dentadura, tu mordedura fácil: la máscara desnuda de una risa de huesos. |
Tiempo segundo |
Tú me ofreciste un punto de eternidad. ¿Qué nombre me dijiste que tiene? Lo he perdido... Era la imagen de algo inhabitable: alas de humo, paraíso inmóvil y una ecuación de miserable olvido. ¿Quién te dio el atributo del invierno? ¿Quién conduce tu siega laboriosa y prepara un latido en cada hueso? ¿Qué desolado amor al "Yo" te nombra como un castigo, un límite o un cielo? Porque en tu larga mano que mide las raíces habita una semilla de tactos estelares, un útero infinito que repite la vida en las arquitecturas del sueño y la armonía. Porque en la superficie hay un hijo que crece, un árbol que culmina, una palabra nueva y solidaria un testamento activo, una noticia para la libertad y la belleza. |
Tiempo tercero |
Ya está dormido el sueño en tu frente perfecta, ya se unieron el ángel de espuma y el de fuego, ya tu contorno firme se llena de oquedades y en tus ojos anidan astillas de tiniebla. Ascienden tus cabellos en oleada nocturna, han herido tu nombre los pistilos del frío, el derrumbe se filtra por los poros del agua y te abre su secreto la tierra de cristales. Eres ahora una bandera sin viento, una pasión que abandonó la forma: gérmenes y cuchillos y deseos... ¡alimento de todo lo que vive y devora! Antes era el paisaje rodando en tu pupila. Hoy tu ser es camino rodando en el planeta. Ahí, donde es lo mismo decir flor que lucero, océano que principio, sexo que primavera. Ahí estás, donde vive lo que muere, donde el espejo mudo del "¿para qué?" se quiebra. Nació contigo, coronó tu infancia y es el fruto gemelo de tu vida. Lleva el nombre de todo lo que amas y el reflejo del polvo que te sueña. Has llegado a la sombra. Ya navegas el eco irreversible. ¡Testimonio sin voz, labio implacable! Un silencio de piedra nos declara que la muerte es la espalda del misterio y el amor, su sonrisa irreparable. |
Brindis intermedio |
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Tiempo cuarto |
Cuando la sed congregue racimos de colores en el fondo del tacto sumergidos, ecos de amanecer y madreselva en diminutas bocas del rocío. Y cuando el corazón, entre sus redes, me recoja los pasos esparcidos y quede solamente una palabra —la palabra de muerte que me diste, esa labrada perla que conserva mi mano, esa lágrima dura que en tu mano es decir el infinito— todo lo abarcaré, lo seré todo en espacio sin tiempo y sin delirio: encontraré la luz frente por frente, contemplaré los ojos del principio, daré vuelta completa al imposible y en el Todo... seré Uno contigo. |
Sin tiempo |
En la mirada ciega del amor me miraste descubriendo los ojos de la vida. Y supe que nací por conocerte y unificarme en ti, Desconocida. |
Tiempo quinto |
Yo vestiré mi muerte de amarillo con camisa de sal y ojos de uva, adornaré su pie de cascabeles y la coronaré de nomeolvides. Aquí, sobre tu trono de oropeles y tu manto de larvas y lamentos: ¡Mira a la Vida, mírala de frente! Calavera de azúcar, di: ¿Quién eres? Quiero el sudario de papel de China, el cadáver del sol hecho pedazos, un adiós con los pétalos de fuego y un ídolo de piedra entre los brazos. |